《成吉思汗》主题曲《传说》：贯穿整部电视剧，剧情音乐融为一体为方便您进行讨论和分享，阅读前请辛苦点下“关注”。我将每日更新优质内容，感谢您的支持~
文丨孙虎的书房
编辑丨孙虎的书房
一、主题旋律的音程特征
在剧中音乐的再现主题音乐对电视剧起着烘托道染的作用，往往能够很好的揭示剧中人物的内也世界及营造环境氛围，从而在观众的内也世界中产生出一种共鸣，让人誕入其中。
它不仅对剧情的贯穿与发展起到了十分重要的作用，而且音乐在剧情的需要下可补充、代
替语言，更可人不同的角度去体现电视剧的民族性特征。
冯驛才先生在其撰文《楼顶上的浪漫歌手》中这样写到：音乐能够其独有的气质与情绪不断地改变着它所充盈的空间里的一切，并将你的情感引向应该到达的适宜的份量。
它轻盈我们轻盈，它沉重我们沉重，它巧淡我们巧淡，它激情鼓荡我们便热血贵张。
主题旋律节奏动机在剧中音乐的贯穿
节奏是一切艺术的组织骨架。
旋律四、旋律五、旋律六、旋律七、旋律八是剧中使用千分高频的背景音乐，具有鲜明的蒙古族音乐风格。
而送些音乐中的旋律节奏大量的使用了附点节奏，不仅增加了旋律的动感，同时也更加清晰的表现出蒙古族音乐中温婉舒缓的风格韵味。
这五段旋律的音乐风格是较为舒缓温柔的，在剧中的出现多以表现主人公成吉思汗的内屯、情感，及他与亲人、爱人相处的情景。
在剧情的衬托下，把音乐中蕴含的细腻真孽的情感发挥的淋漓尽致。
二、主题旋律的线条化发展
主题旋律在剧中音乐的线条化发展，不仅仅是在不同剧情、不同背景音乐中起到贯穿主题的作用，而是将全剧的背景音乐起到整体上的统一，通过将主题旋律的动机、节奏在不同背景音乐中的变化与发展，使得不同的背景音乐在听觉上既有差异性又有连贯性。
主题旋律的线条，在剧中音乐主题旋律四、旋律五、旋律六、旋律毛中都有体现。
主题旋律中的因为你而迂阔旋律的前半部分作为旋律四的旋律动机，旋律四采用了主题旋律中的骨干音做了节奏变型，并且与主题旋律中四度上行跳进与八度下行大跳的音程特点保持一致。
旋律五通过减缩主题旋律中的旋律音与改变节奏型的手法，构成了第十一小节与第十二小节的旋律，保持了与主题旋律中的骨干音，并且依旧沿用了上行四度跳进与八度下行大跳的音程特点。
主题曲《传说》中留下的只有这一句在旋律四中通过运用旋律减缩的手法，保持了主题旋律的骨干音构成新的旋律框架。
旋律五中通过对主题旋律节奏变型的手法构成新的旋律框架，但是在旋律五中并没有与主题旋律中保持了八度下行大跳的音程特点，改为六度下行大跳，通过缩小旋律音程的跳动距离，使得现有的旋律进行较为平稳。
主题曲《传说》中酿成了歌这一句在旋律四的结尾处通过节奏减缩的手法再现主题旋律。
主题曲《传说》中深深铭刻这一句在旋律四的结尾处，运用增添主题旋律的旋律音与增加节奏动机的手法，使得在不同剧情中的音乐与主题音乐相呼应。
主题曲《传说》中降生的頸儿这一句，通过节奏减缩与尾音八度反向的手法构成了旋律六的主题乐句。
旋律韦中的旋律十分简单，仅仅使用了四个音与两个节奏型，虽然没有直接明显的引用主题旋律中的线条，但是其旋律骨干音均使用了主题旋律的调式音程。
三、主题旋律的调性色彩
在剧中音乐的统一调式、调性是音乐创作的思维基础，也是音乐表现的一种手段。
在我国传统音乐理论中，亦有谈及调式、调性的表情特征的。
如周德清在《中原音韵》中提到：商调凄枪、怨慕，角调呜咽、悠扬，宫调典雅、庄重。
调式是有着它各自不同的色彩和表现特性的，否则，所有的调式就失去它们存在的价值。
调式在音乐中的体现主要有两个方面：一是调式核必音——主音地位的确立；二是调式色彩的体现。
前者是功能作用的形成，后者是色彩特征的表现。
因此，在调式音乐中，其调式的明确，并不全取决于核屯、音（主音）或功能音的出现，在一定条件下，（如节奏条件及结构部位等）可由调式色彩的特征因素体现出来。
调式的形成，是一个长期孕育与实践、发展而取得相对稳定的过程，它与一个民族或地区的音乐语言、音调神韵及风格气质有着密切联系，而体现为具有某种特征的音高结合和互相联系的规律与结构逻辑。
羽调式在蒙古族民歌中十分常用，这是由于蒙古人的性格较为深沉、内敛和审美取向决定的。
主题歌《传说》的主题旋律动机由加变宫的六声羽调式乐音组成，开始是在羽调式的主音上。
其后，由宫音、商音、角音、徵音、羽音、变宫又回到羽音的上行进行，构成了这一主题的基本特征，并且主题动机的音区也超越了八度。
随后，这一音型不断自由变型，强调了主题旋律动机。
骨架功能的倾向与支持对调式中也的形成具有奠基性作用。
这种功能关系在旋律运动中，主要有两种方式被显示出来。
其一：作为旋律骨架音体现。
旋律进斤中的强拍音、重音及时值较长的音，都具有旋律骨架音的意义，由于它的被突出而取得骨架功能的地位，形成调式中也。
其二：作为乐句结音及终止式体现功能意义。
乐句的结音，特别是处在半终止及全终止的结音，具有体现乐句开放性、收巧性或色彩变幻的稳定与不稳定的性质，由此体现出曲式结构的开——合，或起、承、转、合的关系。
因此处在乐句结音地位的音级，就具有体现曲式支架的功能音意义。
四、主题旋律的民歌特色与剧中音乐的融合
电视剧《成吉思汗》中电视剧音乐，多数五声调式写作而成，并加入开蒙古族各地区民歌元素，使其民歌色彩十分浓厚。
对剧中音乐民歌色彩的研究，离不开对五声调式的音阶与调式的结构特点的深入挖掘。
五声及屯声音阶的各个音级，分类为；骨架音列功能，色彩功能与偏音功能等三大功能属性。
我国五声音阶，亦可划分为两个音列。
这两个音列，在每种调式中，构成两种性质的基本音列进行，它对调式起着支架作用，称之为骨架音列。
这两个音列的起迄音称为骨架功能音级。
这些骨架功能音级在徵、商、羽兰种调式中，表现为主、下属、属三种功能特性。
五声音阶的五个核也音；宫、商、角、徴、羽在各种调式中，除上述兰个骨架功能音级外，其余两个音级均称为色彩功能音级。
它的功能意义，表现为游离性、中介性、和多级倾向性等方面。
因此，它不但有调式色彩性作用，并且有功能性作用。
送就使功能中有色彩、色彩中体现功能。
主题歌《传说》中使用了鄂尔多斯民歌《送亲歌》作为主题歌的旋律素材，剧中音乐大量使用具有鄂尔多斯民歌作为不同仪式、场面的剧情音乐，也是从多方面、多角度多与主题旋律中的民歌色彩相互呼应。
电视剧音乐中的主题旋律中很多具有民歌色彩的旋律，都带有典型的鄂尔多斯民歌的明显特征，如旋律中的八度大跳，超越八度音区的大跳，以及附点节奏的使用，在不同剧情的主题旋律中都有体现鄂尔多斯民歌具有欢快、轻盈的特点，在剧中这些音乐多用于欢乐、祥和的庆典场景中。
五、其他旋律与主题音乐的呼应
在电视剧《成吉思汗》中，过场画面中的旋律使用蒙古长调与呼麦演唱，并使用竖琴伴奏，管弦乐器的运用沿袭了在音响中为节奏、色彩和力度需要做了整体上的铺垫。
张千一在剧中音乐的配器手法十分细致，乐器的使用也十分简明。
不需要浓重的音色厚度。
六、其他旋律延续主题音乐的创作思路
主题歌《传说》是羽调式，且主题旋律中羽音与角音构成主一属的五度关系，在歌曲中的句式落音很多都停在羽音和角音上。
旋律四、旋律五、旋律六（见谱例）这王个旋律中，不仅调式上与主题歌相同，半终止也均停留在属音上，很大程度延续了主题旋律的句式落音特点。
旋律四与旋律五的主题动机，都是上四度跳进的旋律走向，通过这样的创作手法延续主题音乐的特性，也使电视剧的剧中音乐在音乐情感上达到统一性，为剧情的贯穿发展起到重要作用。
这三个旋律都是羽调式，并且这兰个旋律的句式落音也十分相似，在西洋大小调中为主音与属音，起到明确调式的作用。
这四个旋律在风格色彩上与音乐的情感表达上，是对主题音乐的延续与发展，而且五声调式的运用，使剧情音乐的民族性十分鲜明。
主题音乐的意义就在于烘托這染、营造环境氛围，也是作为一部电视剧音乐部分故事叙述的主题线。
然而，要想把送样一条主题线始终贯穿在电视剧的故事情节中不是只靠简单的重复就可以达到的。
这就体现出了作曲家运用音乐讲故事的能力，通过对主题旋律乐句细节的变奏，调性色彩把握，以及对旋律之外听觉色彩的配器手法等因素的完美演绎，使得这条主题线与不同的剧情场面完美融合，既没有脱离剧情，又没有单调乏味，始终在用不同的叙述方式讲述着一个古老的传说。
对于本章内容的分析也看到了，利用音乐作为工具所表达的故事主题，它所表现出的情感、意境、甚至是感官刺激上所产生的联想，共同产生的效应是震撼的。
参考文献
